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只不过，这场戏的戏眼未曝露在预告片中。那种强大的情感冲击，还是要观赏正片才能原始体会。不滑稽地说道，早已成家的人观赏这个片段，是不太可能不流泪的。如此反感的效果究竟是怎样可谓的呢？还是要从影片本身想起。
张艾嘉返乡商议迁坟事宜《爱恋约会》的核心对立是迁坟。作为一部当代情感电影，谈迁坟，堪称使出精准。
我们的城市化历史并不久远，乡村与城市之间仍具有大范围的亲缘联系，而这种联系往往在某些事件里有所反映。人杀为大，送行家人总能让亲情互相撞击。然而对于影视作品来说，葬礼早就仍然新鲜，那么往生者的故事还有什么内容可凿呢？于是，迁坟就出了创作者的新宠。张艾嘉在《爱恋约会》片场迁入坟墓，其仪式感并不逊于安葬，且背后的对立和情感交锋不会更为白热化。
电影剧本于是以必须这种火药桶式的情节，只需一件事，整个家庭的人与感情就不会被几乎熄灭。编剧张艾嘉趁此了这一点。
她不惧地域差异，首次牵涉到内地题材，其信心也是来自于此。仍然坚决拍电影情感戏的她，利用迁坟这把钥匙，关上了爱的大门。
张艾嘉饰演母亲《爱恋约会》仍然是张艾嘉擅长于的女性视角。一个家庭中，三代女人分别面临有所不同的难题，这些难题又交织在一起，对他们产生反噬的力量。妈妈严苛而强势，她是迁坟的推进者。她不惧一切烦冗，跑断腿也要超过目的。
她不甘心卸任，还要孜孜以求，为事业而奋发。她对另一半也并不失望，内敛心中波涛汹涌波澜，却又自知韶华已故。老公的一句话切准了脉搏。
她是心里面惧怕。更年期只是情绪的密切相关，身边亲人的投奔才是她着急的根源。
生活的平稳结构被拆毁，恐惧感随之而来。张艾嘉在片中驾轻就熟地恰到好处着这个妈妈。坚信片中角色的很多疑惑，也曾是她自己的考验。吴彦姝饰演姥姥姥姥是守护者，也是守候者。
人与时代联合生产了她命运的悲剧性。当自己毕生固守的东西要被偷走时，她必定要全力争斗。吴彦姝奶奶的演出尺寸得宜。
她台词不多，总是默默地坐着，但这绝望释放出来的毕竟非常丰富的内心。朗月婷饰演女儿女儿与妈妈矛盾，在放纵与乖顺之间游走。爱情的波澜令其她欺骗，与姥姥的交流则幸其茁壮。
看起来任性胡闹，只不过她当作着这个家的润滑剂。朗月婷展现出精彩。
剪成了短发的她让人回想山口百惠和吴倩莲。她在片中状态自如，很多台词都十分抢眼。《爱恋约会》就在这三个女人的机车下，不急不徐地展现出在观众面前。
在情节前进过程中，张艾嘉为每个人物铺排前史、创建形象。即便是配角，她也做到了较深的内心挖出。这种了解程度和调配的手腕，来自于多年从业经验。
这也使《爱恋约会》呈现十分非常丰富的内涵。《爱恋约会》剧照影片谈及了城市与乡村的生活差异，城市发展对人的影响，旧式婚姻的遗留问题，中年人的情感危机，媒体对隐私的猎奇式利用，爱情与温饱的对立等等。可以所列的条目还有很多，而其中最有一点推崇的，还是影片对普通人生活的刻画与萃取。片中的情景几乎有可能在每个观众身上再现，那种带进感觉无比反感。
《爱恋约会》尾声剧照生活东流的影片不更容易生产高潮。可《爱恋约会》仅次于的亮点正是结尾的勇猛力度。
当我们慢慢实在剧情上升时，等来的竟然是一波连环暴击。影片结尾处，除去前文提及的那场车内戏，又倒数首演精彩段落，且每一段都有绝佳瞬间，不足以被收录于入年度精选辑。
这些片段在影片末尾引发了长时间的感情冲击，与最后抗拒且精巧的收尾交相辉映。如此细致精美的作品，又是显内地题材，为什么是她，一位台湾编剧拍电影了出来呢？替很多人汗颜的同时，这种疑惑也提示我们探究缘由。
张艾嘉辈份很高，与林青霞同时期，今年已成64岁。台湾出生于、美国读书、香港闯荡，她的多元文化背景归功于较好的家境。
而优厚的名门，让本就天赋异禀的她成功踏上演艺之路。70年代，她在港台两地来回，崭露头角。80年代开始，兴盛期已到。她戏而优则漏，圆了自己的幕后梦，同时唱片大买，还沦为民歌运动的关键人物。
《少女小渔》《心动》《20 30 40》之后，愈发资深的她，工作焦点向电影创作方面弯曲。《少女小渔》《心动》《20 30 40》等力作陆续发售，奠定了张艾嘉的编剧风格。如今的观众大多都告诉，张艾嘉也是一位编剧，但却并不理解她在这一行的确实成就。
大家的印象总是逗留在那首《爱人的代价》里。事实上，她具有39年导龄，是一位不折不扣的老编剧。
张艾嘉编剧处女作《旧梦不必记》1978年，25岁的她不受嘉禾公司老板邹文怀先生邀，临危受命，接棒导演《旧梦不必记》，已完成处女作。之后，大大发售新作，累计到《爱恋约会》，张艾嘉共计导演长片13部，参予短片集2部。这15部作品证明着她的电影态度。拍电影，对于她来说是热衷且娴熟的事业。
《爱恋约会》开机发布会上的张艾嘉纵观张艾嘉的编剧作品，其共同点一目了然都是现代情感题材。她也坦白，说道自己的电影都是谈爱人。
这个爱人并不仅是男女之情，它是世间情感的泛指。作品的特征或许与作者的经历不无关系，而张艾嘉的生活则是传奇小说都无法匹敌的精彩。张艾嘉与现任老公王靖雄在美国读书时，她与蒋家某公子暗生情愫，去香港发展后又因恋上某小生而与嘉禾分道扬镳。79年娶一位大自己16岁的男人，6年后决意再婚，而90年又与现在的老公王靖雄已婚产子。
张艾嘉与李宗盛与罗大佑微妙，让李宗盛着迷。罗大佑写出了《小妹》和《否》赠送给她，李宗盛也为其命上《爱人的代价》。张艾嘉与儿子除爱情之外，为人母的张艾嘉又遭遇了常人难以想象的事件。她给独子起名Oscar，源自自己对电影的热衷。
她自小就精心培养、打造出儿子，并利用自己的资源将孩子推上台前。一时间，Oscar在港台蹿红，而这也或许上惹来了祸事。2000年，Oscar被杀害，虽然一周后被顺利救出，但孩子心理受到极大的后遗症。
张艾嘉仍然让儿子抛头露面，家人从此高调行事。亲情与爱情都算是是波澜壮阔，其中甘苦大自然是不足为外人道。
然而，这也在侧面指出，为什么张艾嘉需要龚雪或者拍电影出有细致的情感。很多真诚的作品，背后都是沧桑和伤痕。
因此，戏《爱恋约会》中的母亲，她驾轻就熟。无论台湾还是内地，妈妈的形象总是相连的。而导演一部内地情感戏，也不是几乎陌生，却是家庭中的棚顶任何人都深有体会。
张艾嘉与杜琪峰 值得一提的是，在电影领域，张艾嘉仍然都与最顶尖的人物合作。出道时就能拍电影胡金铨、李翰祥的电影。当编剧被邹文怀引荐、不受杜琪峰合作指导。为杨德昌做到监制，给许鞍华当老板。
与这些人的空集和撞击，让她一直顶着天之骄子的光环。这种光环很更容易引起刻板印象，指出张艾嘉做到什么都是业内顶级，拍电影应当也是天才一族。然而，熟知她的编剧作品后，这种论调应当不会有所转变。
张艾嘉在片场工作她并不是天才编剧。早期的作品显得肤浅。即便是后来几部较有名气的影片，也并非上乘之作。
不过，她的电影有独特的特点，而她本人又对电影艺术不懈执着。一位刻苦的编剧，这应当是比较客观的评价。这种刻苦反映在她对电影创作的大大探寻之上。
《少女小渔》剧照1995年的《少女小渔》是张艾嘉较为出名的早期作品。内地女孩去美国，与潦倒杨家作家逼婚的故事。电影拍电影得干净利索，但也受制与非常简单，甚至是破旧。
情节按时间顺序四平八稳地铺开，该展现出的地方都按部就班地展现出做到，也确实了解到主人公小渔的内心，可陌生的手法还是让影片缺乏余味。这是一部具有朴素美的电影，但显然过于细致。
《心动》剧照1999年的《心动》堪称男默女泪。张编剧仍然老老实实地讲故事，她把编剧探究剧本的过程拍出来，而编剧自身又是片中故事的原型。这种间离效果，让影片故事情节更为灵活性，对情绪的调动也起着了大力起到。
然而影片前半段，对少男少女恋情的刻画显得冗长，不分主次长短，造成反复信息过多，节奏拖拉。张艾嘉个人大局观的问题，影响了《心动》的质量。《20 30 40》2004年的《20 30 40》是一部正牌佳作，也是张导目前为止最差的作品。
三个年龄段的女人，三条故事情节线。这种概念先行的电影不易拍电影得匠气，三条线之间的情节顺序又是较难调理的功课。可是张艾嘉居然全都已完成得十分出众。每个人的故事都感慨而了解，三条线错落有致地铺排，让全片没什么出戏的节点，观众不会沉浸于其中，一口气看完了。
所反映的分寸感觉，令人惊叹。《念念》剧照2015年的《念念》则是又一次大胆的探寻。张女士再度玩起简单故事情节。
大量的闪回，因应典雅的影像，使影片呈现一种阴沉美。她想要谈的是童年阴影对人的影响。这些阴影背后，则是一个碎裂的家庭。惜张编剧玩游戏得蓬勃发展，影片节奏又出有了一些问题。
《念念》也不能却是一部有特点的电影。《一个好爸爸》剧照另外，除故事情节之外，张艾嘉还在影片类型上做到过实验。虽说她一直在拍电影现代情感戏，但她的影片并不几乎是文艺小品。
2002年，她与袁锦麟合作导演的《想要飞来》就尝试带入了科幻元素。2008年的《一个好爸爸》则将黑帮题材与情感戏揉合。大大试水、变化，她是期望能在作品的外延和形式上有所突破。
张艾嘉在《爱恋约会》片场非常简单辨别后，或许《爱恋约会》的很多疑惑早已有了答案。摄制内地题材，并不是头脑发热，她根本就勇于冒险，是一位大大谋求突破的作者。
片中情感如此真诚，既来自于张艾嘉的生活体悟，更加最重要的还是她作为编剧的多年磨练和造诣。《爱恋约会》中那些灵光一闪的片段，对于她来说，是一种常态到异化的突破，也是影像对一位不懈磨砺者的奖励。《爱恋约会》片场照《爱恋约会》是一部佳作，但并非极致。
它也有很多显著的缺点。比如为了回避简单的地域特征，将故事发生地模糊化，造成了人物状态失知道情况。姥姥与村民一口标准普通话，脱离现实，就是这种处置的负面影响之一。另外，女儿与男友这条线也比较偏弱。
男友追梦音乐人的形象还是过分脸谱化。与《20 30 40》的圆满比起，《爱恋约会》有显著的瑕疵不存在，然而《爱恋约会》也有《20 30 40》所不具备的高光片段。从作品的整体性上看，《20 30 40》更为圆润，而《爱恋约会》则有决定性的瞬间俘虏观众。
因此，多年后，《爱恋约会》也应当被视作张艾嘉的代表作，被后人铭记。影院是一种仿真空间，人们走出其中，抓住荒谬生活，谋求非现实的感觉。
所以，商业巨制最热门，观众不会把自己带进其中，上天入地，白日圆梦。然而，也有一种电影无比相似现实。
它某种程度不具备极强的带进感觉，只是这种感觉指向的是观众们的日常。大家不会在银幕上看见自己，那些平时被忽视、被消逝的瞬间，不会在这两个小时里波涛汹涌地陷入绝境。《爱恋约会》就是这样的电影。
你不会一边看，一旁不大自然地眼泪眼泪。如今，生活东流的影片更加少见，佳作堪称凤毛麟角。我们应当为张艾嘉起立，期望她的创作之路还能更进一步。
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